法國電影業(yè)在全球衰退中蓬勃復(fù)興的奧秘

　　■ 《環(huán)球財經(jīng)》特約撰稿 孫建庚(發(fā)自巴黎)

　　提到法國電影，年長一點的讀者立刻會想到由路易-德-富奈斯(Louis de Funès)主演的《虎口脫險》和阿蘭-德龍(Alain Delon)主演的《佐羅》，在上世紀80年代，這兩部影片幾乎成為中國觀眾心目中法國電影的代表。進入21世紀以來，隨著中法文化交流的不斷深入，越來越多的法國電影被中國年輕一代所熟知，比如《天使愛美麗》、《芳芳》和《兩小無猜》等。

　　法國電影文化在世界電影史上舉足輕重。眾所周知，世界上的第一部電影就誕生在這個“藝術(shù)之都”。然而，隨著上世紀80年代美國好萊塢電影橫掃世界，歐洲電影業(yè)包括法國在內(nèi)也受到了很大沖擊。2008年金融危機爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)更是雪上加霜，“老大”法國也未能獨善其身。但是，經(jīng)過法國新老兩代電影人的不懈努力，加之無數(shù)鐘情電影文化的法國觀眾的“傾囊相助”，以及政府方面的大力支持，法國電影業(yè)2010年度成績不俗。很多媒體把2010年稱為法國電影創(chuàng)紀錄的一年。

　　法國國家電影及動畫中心(CNC)新近公布的2010年度報告，讓人們看到了法國電影擺脫經(jīng)濟危機影響、重現(xiàn)繁榮的曙光。根據(jù)該報告的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2010年進入法國電影院的觀眾人數(shù)再創(chuàng)新高，繼2009年以來連續(xù)第二年影院觀眾超過2億人次，全年共計2.06億人次的觀眾進入分布在法國各地的2050家影院觀看電影，創(chuàng)下了 1967年以后的最高紀錄(當(dāng)年影院觀眾達2.11億人次)。法國《世界報》稱這一數(shù)據(jù)結(jié)果“近乎不可思議”。因為此一時彼一時，在上世紀60年代，電視還沒有占據(jù)影視市場的主導(dǎo)地位，那時也沒有網(wǎng)絡(luò)的沖擊。同時數(shù)據(jù)顯示，2010年法國電影票房收入同比相比上升5.6%，超過13億歐元。

　　相比之下，鄰國德國的境況則要慘得多，2010年德國票房總收入僅為8.84億歐元，比2009年下降了7%，這還是在平均票價上漲到7.41歐元的成績；總觀影人次也萎縮到1.19億人次。而世界電影業(yè)“老大”美國2010年的影院觀眾人數(shù)則下降了5.4%。

　　在整個歐洲乃至全球電影市場“走低”的不利情況下，法國緣何一枝獨秀？

　　文化藝術(shù)積淀是堅厚基石

　　不難理解，法國擁有燦爛的藝術(shù)文化傳統(tǒng)，被視為“第七藝術(shù)”的電影更是深深植根于法國民眾文化生活之中。1895年12月28日，法國里昂的照相器材制造商盧米埃爾兄弟在巴黎大咖啡館用手搖的電影機，首次公映了他們拍攝了一些紀錄日常生活情景的短片《工廠的大門》和《火車到站》等，這一天被公認是電影誕生的日子。

　　近120年的法國電影史見證了世界電影史的發(fā)展，在經(jīng)歷了印象派、先鋒派、現(xiàn)實主義以及隨后蔚然大觀的“新浪潮”等階段的發(fā)展后，法國電影在世界舞臺上獨樹一幟，形成特有的藝術(shù)至上(而非利潤至上)的本土電影文化。法國電影節(jié)數(shù)量眾多，幾乎每個法國的中等城市都有自己的電影節(jié)。在法國，每周有至少有一個電影節(jié)在舉辦。其中最具影響力的自然是蜚聲全球的戛納電影節(jié)。

　　“青年潮”強勁續(xù)力

　　每年的5月，全世界影迷的目光都會聚焦在法國南部蔚藍海岸的戛納，盡管5月初的“拉登事件”以及隨后發(fā)生的國際貨幣基金組織前總裁卡恩的“性丑聞”拉低了公眾關(guān)注率，但今年的第64屆戛納國際電影節(jié)依然群星薈萃，而且其中的法國電影不乏亮點，電影節(jié)主競賽單元中的20部影片中有8部為法國影片或有法方參與的合拍片，其中包括以法國老一代電影導(dǎo)演阿蘭·卡瓦利埃(Alain Cavalier)為代表的新作《佩德》(Pater)，尤其是以男演員讓-杜-雅爾丹(Jean DuJardin)和青年女導(dǎo)演麥外娜(Maiwenn)為代表的法國新一代青年電影人最后勇奪“金棕櫚”大獎，讓人耳目一新。以致法國國家電影及動畫中心(CNC)主席埃瑞克-加杭鐸(Eric Garandeau)在稱之為“法國電影青年潮的爆發(fā)”。

　　無獨有偶，在隨后的6月6日至11日于風(fēng)景秀麗的法國東部小城安納西舉行的第51屆法國安納西(Annecy)國際動畫電影節(jié)上，法國青年導(dǎo)演不但摘得了動畫長片和短片單元的素有“動畫界奧斯卡”美譽的最高獎項 ——水晶獎， 也斬獲了象征未來希望的“最佳畢業(yè)作品”的殊榮。

　　法國青年電影人的杰出表現(xiàn)，對本國電影業(yè)的復(fù)興起到了強勁的續(xù)力作用。

　　本土電影的消費群體基礎(chǔ)扎實

　　電影文化在法國的普及率極高。盡管由于經(jīng)濟危機導(dǎo)致購買力下降，但是，崇尚藝術(shù)的法國公眾對欣賞電影這一文化娛樂消費形式，依然情有獨鐘。法國國家電影及動畫中心的報告數(shù)據(jù)顯示，2010年，在整個歐洲電影市場萎縮2%的情況下，法國電影觀眾人數(shù)上漲了2.7%。全年共有3862萬法國人年平均去電影院看電影5.3次，占法國6歲及以上人口總數(shù)的66.9 %。每個法國人年平均去影院看電影3.4次，在整個歐洲雄踞榜首。而鄰國意大利的此項數(shù)據(jù)僅為2次。法國家庭在電影消費上支出上漲了5%，平均每個家庭年均消費48.1 歐元，成為歐洲電影市場消費的絕對主力軍。

　　相關(guān)數(shù)據(jù)還顯示，法國觀眾對本土電影偏愛有加，2010年對進口影片的消費數(shù)據(jù)不如人意，但是對本土電影的消費有所上漲。在去年高達2.06億人次的影院觀眾中，有近7400萬人次，即超過1/3的電影觀眾總?cè)舜螖?shù)是由法國本電影實現(xiàn)的，這一數(shù)字明顯高于前10年的平均值。

　　產(chǎn)業(yè)投入大幅增加

　　援引2010法國電影產(chǎn)業(yè)報告顯示，去年經(jīng)法國國家電影中心批準拍攝的電影共261部，比2009年多出31部，創(chuàng)下歷史新紀錄。其中45.2%也就是118部影片有國際合作方參與投資拍攝。除電影發(fā)行方面所帶來的收入有所下降以外，投資所需資金來源均有所上漲。2010全年法國企業(yè)和政府資助電影產(chǎn)業(yè)的總投資相比2009年大增了31%，達到14.39億歐元。

　　與其他歐盟國家電影投資模式不同的是，法國電視集團積極投資參與電影拍攝，而且投資力度相當(dāng)大。2010年法國電視臺對電影的投資高達3.6億歐元，同比增長了19.9 %。面對美國好萊塢電影的金元帝國，法國大幅增加電影產(chǎn)業(yè)投資，確保從業(yè)人員為市場提供豐富多彩的高品質(zhì)電影，從而促使本土電影市場占有率逐年提高，2010年已到了35.7%。雖然這個數(shù)字離47.5 %的美國影片市場占有率還有一定差距，但這是在每部美國影片平均發(fā)行239份拷貝，而法國僅為114份拷貝的前提下實現(xiàn)的。

　　在影院硬件建設(shè)方面，2010年的投入也巨幅增加。去年，法國加大投資力度對影院進行數(shù)字化更新?lián)Q代，截至2011年初，已有521家影院裝備了至少一個數(shù)字放映儀。影院的數(shù)字化改造增加了對法國觀眾的吸引力。目前，法國擁有歐洲最先進的數(shù)字影院系統(tǒng)。

　　政策優(yōu)惠吸引外國“活水”

　　此外，法國政府為振興電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，不僅向本國電影制作公司進行資助，而且為吸引外國電影制作公司來法國拍攝電影制定了優(yōu)惠的稅收政策。2009年底，法國議會投票通過了一項名為C2I的稅收優(yōu)惠政策，對于由外國公司發(fā)起、全部或者部分作品在法國制作的電影作品給予稅收優(yōu)惠。從該政策實施到今年的3月31日，已經(jīng)有來自8個國家的31部作品受益于這項政策，大大節(jié)省了制作費用的開銷。其中包括大名鼎鼎的克林特-伊斯特伍德(Clint Eastwood)的《超越生命》(Au-delà)以及伍迪·艾倫(Woody Allen)的新片《午夜巴黎》(Midnight in Paris)。

　　可以說，這一政策為振興本國電影產(chǎn)業(yè)起到了“一石數(shù)鳥”的作用。不僅有助于吸引外國公司的進入，同時利好電影相關(guān)及周邊產(chǎn)業(yè)，還借機向世界推廣法國國家品牌形象及文化物質(zhì)遺產(chǎn)，更重要的是為法國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了新的活力。