長江商報：我們需要怎樣的頒獎禮？

　　豬腩肉少來

　　本月諸多華語音樂頒獎禮揭曉入圍名單，其中以第20屆臺灣金曲獎和第9屆華語傳媒大獎最受矚目?？此迫粘討B(tài)，卻時常能引發(fā)熱愛音樂人士進行思考?？v觀今日樂壇，當(dāng)務(wù)之急在于如何走出低迷現(xiàn)狀，這其中或許頒獎禮作為樂壇的一個嘉獎動作，能發(fā)揮一定作用。

　　但回想華語音樂圈的頒獎禮，被受眾遺忘的不少，盡顯疲態(tài)的也很多。究其原因，有人說是頒獎禮過度向資金和人情妥協(xié)，喪失公信力；也有人說獎項分類不合理，獎勵作品的地域局限，無法服眾等。這都意味著，到了該思考我們究竟需要一個怎樣的頒獎禮的時候了。這里的“我們”，是頒獎禮舉辦方，是媒體，是樂評人，也可以是歌手，只要樂壇與你息息相關(guān)，你還在以音樂作為自己的一種生活方式，那么都應(yīng)該加入到我們的思考陣容中來。本報將從今日開始，逐步推出相關(guān)系列報道，同時在本報網(wǎng)站論壇展開互動活動。讓我們最終明白一件事，那就是相形預(yù)測今年金曲誰將拿獎，打造真正獎勵大華語圈音樂作品的頒獎禮才是眾望所歸。

　　大陸

　　常與“老鼠”“蝴蝶”有關(guān)

　　現(xiàn)狀：提及大陸音樂頒獎禮，創(chuàng)立于1997年的“中國流行音樂總評榜”（原名“中國原創(chuàng)歌曲排行榜”）最為人熟知。十多年來，“總評榜”推出眾多優(yōu)秀作品和歌手，那英、孫楠、陳明、孫悅、滿文軍、韓紅、陳琳等都是該頒獎禮的熱點人物。大陸頒獎禮愛以打造“中國格萊美”為噱頭，“總評榜”則是最早致力要做成與“格萊美”抗衡的華語音樂盛事。但隨著1999至2002年間，國內(nèi)涌現(xiàn)出諸多音樂頒獎禮，如東方音樂風(fēng)云榜、CCTV-MTV音樂盛典等，總評榜也開始沒落。

　　分析：排行榜頒獎典禮鋪天而來，卻僅是種手勢，并未推動樂壇邁進。如今的頒獎禮表面上是“分豬肉”，實質(zhì)是你方唱罷我登場，到頭來為“炒作”做嫁衣！頒獎禮制作單位追求話題，藝人則大方作秀，商家才愿投資冠名。圍繞大陸頒獎禮的諸多新聞，如田震怒摔話筒、許巍包攬五項成黑馬、評審只掛名不參評等，讓人感覺是蓄謀。

　　公信力與專業(yè)性喪失，同時也讓大陸諸多音樂頒獎禮失去受眾。因此大陸又涌現(xiàn)出如電臺操作的中歌榜、據(jù)彩鈴下載量的無線音樂排行榜等，旨在用互動挽回受眾?？捎洗蟊娍谖兜慕Y(jié)果就是，排行榜頒獎禮上常是與“老鼠”“蝴蝶”有關(guān)的歌，又讓音樂頒獎禮沒音樂品味。上述詬病累積，致使每年大陸諸多頒獎禮雖分地域設(shè)獎，但入圍港臺歌手都未見得會捧場，而來捧場的港臺歌手必有獎可拿。

　　香港

　　音樂影響力不夠　頒獎禮成擺設(shè)

　　現(xiàn)狀：就整個大華語圈而言，香港樂壇率先進入工業(yè)化，從唱片制作、出版到宣傳推廣可謂流水線式運作。而在上世紀(jì)70、80年代，譚梅張時代、Beyond等香港歌手和樂隊讓粵語歌在全亞洲都有較大規(guī)模影響，這意味著香港頒獎禮的根基建立音樂性與話題性都不缺。十大勁歌金曲頒獎典禮（TVB)　、叱咤樂壇流行獎頒獎典禮（香港商臺）、　新城勁爆音樂頒獎禮（新城電臺）、十大中文金曲頒獎典禮(香港電臺）呈現(xiàn)四大頒獎禮鼎立局面。

　　分析：目前來看，“新城勁爆”向唱片公司妥協(xié)，只要歌手參加就有獎可拿，實至名歸的“分豬肉”頒獎禮。而創(chuàng)立時間最久，始于1978年的十大中文金曲頒獎典禮，在激烈競爭中逐步向民眾妥協(xié)，以至于天王陳奕迅、音樂人郭偉亮在2004年頒獎禮時曾與大陸網(wǎng)絡(luò)歌曲同臺競技。妥協(xié)最終使這兩大獎項雞肋到?jīng)]任何指標(biāo)性。相對而言，“叱咤903”與始于1983年的“勁歌金曲”口碑較好?？偟恼f來，是評審與樂迷口味綜合，音樂和人氣都有權(quán)衡。例如，鄭秀文1996至1999在香港全盛時期，都未拿過叱咤女歌手金獎，而是在陳慧琳、張惠妹后才于2001年如愿；而1992年“叱咤樂壇過江龍”金獎給了當(dāng)時在香港人氣頗高的林志穎，天后黃鶯鶯僅是銅獎。

　　雖四大獎項在樂迷中口碑有分上下，但其實也是對香港樂壇的全面反映。不論是分豬肉還是所謂按播放次數(shù)頒獎，大體上都反映全年港樂趨勢。但香港頒獎禮太過依附娛樂圈發(fā)展，近幾年港樂聲勢大掉價，關(guān)注度小，歌手臉生，不然就是容祖兒多次連莊，都讓頒獎禮淪為擺設(shè)。而香港打破地域局限的IFPI（國際唱片業(yè)協(xié)會）及HMV的銷量排行，可做到公平、公正、公開用數(shù)字說話。但IFPI并沒單獨榜單只是年終頒獎，而HMV是唱片連鎖店份額較少，影響范圍都較有限，難以樹立標(biāo)桿。不過相形華語圈其他音樂頒獎禮而言，香港頒獎禮雖存在詬病，但在操作手法與獎項設(shè)立上也值得參考與借鑒。

　　臺灣

　　評審專業(yè)　獎項公證　分類尷尬

　　現(xiàn)狀：臺灣作為中文流行樂的先鋒匯集地，因此即便唱片產(chǎn)業(yè)面臨崩潰，臺灣樂壇卻涌現(xiàn)出越來越多的分類。音樂類型更細化，讓業(yè)內(nèi)及樂迷心中一直極具權(quán)威與專業(yè)性的臺灣金曲獎盡顯疲態(tài)。作品涉及范圍廣，頒獎禮娛樂性強，官方提供獎金是金曲獎的優(yōu)勢。從評審專業(yè)程度、獎項公正性上，金曲獎也確實堪稱華人“格萊美”。但相形格萊美，“獎項如何分類”一直是金曲獎最大尷尬。

　　分析：如何合理設(shè)置獎項，是金曲獎歷經(jīng)20年一直尋求突破的方向。1997年，金曲獎和金鼎獎合二為一，獎項劃分按臺灣、大陸、華裔地區(qū)。如此大的突破，因針對大陸地區(qū)設(shè)立的獎項從缺（或許是因沒作品報名），1998則取消按地域設(shè)獎的模式。而沿襲至今的則是按照語言分類（國語、閩南語、客語、原住民語），只有最佳專輯制作、最佳新人等少數(shù)通類獎項。但這樣的設(shè)立也不能服眾，第18屆林生祥就因語言分類而拒領(lǐng)獎，2002年姚謙率領(lǐng)維京唱片歌手集體拒報金曲獎，則是因為第10屆江美琪在新人獎敗給風(fēng)格不同的紀(jì)曉君。如此看來，金曲獎尋求突破之路，總是一有突破后又迂回求穩(wěn)。以至于，年年引發(fā)爭議，讓人搞不懂，金曲獎到底要鼓勵什么。

　　總述：除上述地區(qū)的頒獎禮，近幾年新加坡金曲獎也有一定關(guān)注度，但因更傾向鼓勵新馬地區(qū)音樂人，公信力也不夠。從上述來看，整個華語樂壇真正獎勵音樂人、鼓舞樂壇勢氣的頒獎禮已空缺許久。這意味著，樂壇與受眾更加需要能夠樹立標(biāo)桿的音樂頒獎禮。而目前整個大華語圈，音樂頒獎禮存在的詬病，簡單說來是向贊助商、唱片公司低頭，向金錢、人情妥協(xié)，導(dǎo)致公信力喪失。而擁有公信力的頒獎禮，獎項分類仍有待完善，作品攝取范圍也未能囊括整個大華語圈。以此看來，在國內(nèi)有較好口碑，歷經(jīng)九年的華語傳媒大獎，有專業(yè)與音樂性，同時獎勵各個地域的華人音樂作品，或許是最有可能負起重任的頒獎禮。