騰訊音樂特別報(bào)道：臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)20年回顧

　　金曲獎(jiǎng)始辦于1990年，發(fā)展到今年（2009年）已經(jīng)來到了第二十個(gè)年頭。二十年來，金曲獎(jiǎng)由興辦到興盛再到近幾年的爭(zhēng)議不斷，可謂經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨。恰逢在第二十屆金曲獎(jiǎng)舉行之際，對(duì)金曲獎(jiǎng)這二十年的歷程進(jìn)行一個(gè)回顧，讓我們共同見證它的發(fā)展與走向。

　　階段一：興起與發(fā)展（1990年-1996年）

許景淳獲得第一個(gè)金曲獎(jiǎng)最佳方言女歌手，作品《真想要飛》

江蕙是第一屆金曲獎(jiǎng)最佳女歌手的得主

　　雖然金曲獎(jiǎng)的前身可以看作是1986年由臺(tái)灣行政新聞局舉辦的“好歌大家唱”活動(dòng)，但是真正被作為“金曲獎(jiǎng)”獎(jiǎng)項(xiàng)籌劃的時(shí)間還得從1998年底算起。而真正意義上的第一屆金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮舉辦于1990年1月6日。盡管第一屆金曲獎(jiǎng)只有十一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，但獲提名及獲獎(jiǎng)的作品均讓當(dāng)時(shí)各界開始感覺到這個(gè)屬于臺(tái)灣本土的音樂頒獎(jiǎng)禮是一個(gè)真正注重音樂品質(zhì)及歌手實(shí)力的典禮。而在往后的六年間，金曲獎(jiǎng)在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上不斷擴(kuò)充，由第一屆的十一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，增加至第二屆的十三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中加大了對(duì)專輯幕后制作部分獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，而到了第三屆金曲獎(jiǎng)的時(shí)候，在原有設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)基礎(chǔ)上將語言類進(jìn)行了分類，突出了對(duì)本土特色方言作品的肯定，歌手李茂山及許景淳就是第一個(gè)方言男女歌手的獲得者。可以說從第三屆開始到第七屆，第一次比較明確了金曲獎(jiǎng)的傳統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置。

　　1990至1996年這一階段，盡管金曲獎(jiǎng)在發(fā)展機(jī)制上仍然不完善，但是從金曲獎(jiǎng)設(shè)立的開始到不斷發(fā)展，這個(gè)頒獎(jiǎng)禮在臺(tái)灣華語音樂界的威信得到了逐步的肯定。而這也主要源于金曲獎(jiǎng)在各項(xiàng)環(huán)節(jié)上做到了嚴(yán)格競(jìng)選的原則，務(wù)求客觀真實(shí)反映出當(dāng)年臺(tái)灣地區(qū)的流行品質(zhì)指標(biāo)，甚至不為頒獎(jiǎng)而進(jìn)行頒獎(jiǎng)，因此我們可以看到這一階段在第五屆的頒獎(jiǎng)禮上，“特別獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)人是空缺的。所以在第一屆金曲獎(jiǎng)之后，這個(gè)頒獎(jiǎng)禮每年都成為臺(tái)灣各大唱片公司及歌手爭(zhēng)相競(jìng)報(bào)作品的地方，可以說這個(gè)階段起金曲獎(jiǎng)的權(quán)威性就已經(jīng)開始得到了認(rèn)可，同時(shí)在這個(gè)頒獎(jiǎng)禮上獲提名的歌手或作品即使沒有得到獎(jiǎng)項(xiàng)，也被看作是實(shí)力的代表。而這一階段在從每年競(jìng)報(bào)的唱片公司與歌手來看，無不反映出當(dāng)時(shí)華語樂壇的欣欣向榮，以及臺(tái)灣本土唱片公司的雄厚實(shí)力。其中比較突出的代表為滾石唱片與飛碟企業(yè)兩大本土唱片產(chǎn)業(yè)，每一年送選及獲獎(jiǎng)的作品不計(jì)其數(shù)。

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　　階段二：完善與權(quán)威（1997年-2005年）

張學(xué)友憑借《想要和你吹吹風(fēng)》獲得第七屆金曲獎(jiǎng)最佳國(guó)語男演唱人

張學(xué)友是第一位獲得金曲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)的非臺(tái)灣籍歌手

　　1997年即第八屆金曲獎(jiǎng)開始，“金曲獎(jiǎng)”與“唱片金鼎獎(jiǎng)”合并舉辦，在獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置上可以說更具影響力與輻射性。增設(shè)的團(tuán)體獎(jiǎng)與非流行類獎(jiǎng)項(xiàng)改變了以往七屆只對(duì)流行音樂個(gè)體的嘉許與鼓勵(lì)，更延伸至對(duì)制作團(tuán)體，非演唱作品及各種音樂范疇的作品的肯定?？梢哉f第八屆金曲獎(jiǎng)是金曲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上的一個(gè)重要階段。而由第九屆金曲獎(jiǎng)開始，對(duì)于參選人的地域、國(guó)籍限制也進(jìn)行了調(diào)整，改變了過去僅限臺(tái)灣本土歌手參選的規(guī)定且放寬到只需作品在臺(tái)灣首發(fā)。而這一作法在維護(hù)了金曲獎(jiǎng)在臺(tái)灣本土音樂頒獎(jiǎng)禮所具有的影響力的同時(shí)，更將頒獎(jiǎng)禮的競(jìng)選范圍區(qū)域化，讓更多在臺(tái)灣地區(qū)發(fā)行的音樂作品得到鼓勵(lì)與推廣。從另一個(gè)層次來說這是金曲獎(jiǎng)在權(quán)威性延伸至亞太地區(qū)的開始。而這一時(shí)期極具代表性的歌手就非香港地區(qū)的張學(xué)友、陳奕迅、王菲、莫文蔚；大陸地區(qū)的那英莫屬了。這些非臺(tái)灣本土歌手每一年都有作品入圍，并且都能獲得肯定，可以說他們的出現(xiàn)是金曲獎(jiǎng)各屆頒獎(jiǎng)禮上最獨(dú)特風(fēng)景線。另外從第十四屆金曲獎(jiǎng)開始，對(duì)方言獎(jiǎng)的設(shè)置進(jìn)行了更細(xì)致的調(diào)整，在保留了臺(tái)語的同時(shí)，更增設(shè)了客家語，原住民獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置?？吹贸鼋鹎?jiǎng)在對(duì)這些逐漸消失的非主流音樂起到一個(gè)保護(hù)及鼓勵(lì)的作用。而有趣的是由于客家語及原住民的一年下來的作品非常地少，所以每一年都角逐這些獎(jiǎng)項(xiàng)的作品只有兩張甚至空缺，不過倒也成為了一種特色。

　　應(yīng)該說1997年至2005年這一階段，金曲獎(jiǎng)無論是機(jī)制上還是獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上都是最為完善及值得肯定的一個(gè)時(shí)期。由于取消了地域的限制且在原有獎(jiǎng)項(xiàng)上更為細(xì)致的劃分，而讓更多臺(tái)灣外的歌手、制作人參與了獎(jiǎng)項(xiàng)的競(jìng)選，可謂百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。另外，這一時(shí)期整個(gè)華語樂壇由于盜版泛濫、網(wǎng)路下載的出現(xiàn)，開始處于由興旺向衰退的轉(zhuǎn)變過程中，但不能否認(rèn)的是大部分報(bào)選參賽作品都依舊保持著很高的水準(zhǔn)與素質(zhì)，不過，也是這一階段的后期，也讓人感到金曲獎(jiǎng)對(duì)大主流、商業(yè)味較濃的作品的接納性慢慢開始張開。

　　階段三：商業(yè)與流行（2006年-？年）

羅志祥與蔡依林分獲第18屆金曲獎(jiǎng)觀眾票選最喜愛歌手

　　我們說任何事物的發(fā)展都有它的興盛與衰退階段，盡管不能很明確地界定這個(gè)所謂的金曲獎(jiǎng)“第三階段”是始于2005年還是2006年又或是介于兩者之間，但是受到整個(gè)唱片市場(chǎng)的低靡影響，金曲獎(jiǎng)無論是入圍的作品還是獲獎(jiǎng)的作品都出現(xiàn)了品質(zhì)參差不齊的狀況。從一個(gè)方面而言，受市場(chǎng)不景氣的影響，唱片發(fā)行量越來越少，優(yōu)秀的作品更是越來越少，老牌唱將型歌手不再有新作問世，年輕的后起之秀又不成氣候。從而給不少偶像、人氣歌手有了進(jìn)駐金曲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。而在獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置上，盡管由第十八屆金曲獎(jiǎng)開始在對(duì)流行類作品與傳統(tǒng)暨藝術(shù)音樂作品的頒獎(jiǎng)上設(shè)置成分開而頒，對(duì)部分獎(jiǎng)項(xiàng)的劃分上進(jìn)行了再更為細(xì)致的劃分，但從根本上來說這一階段獎(jiǎng)項(xiàng)上的調(diào)整與設(shè)置也阻止不了金曲獎(jiǎng)在商業(yè)流行與實(shí)力上難以權(quán)衡的開始。

　　這一階段可以說是倍受爭(zhēng)議的階段。最突出的表現(xiàn)莫過于一向以注重音樂品質(zhì)、評(píng)審嚴(yán)格把關(guān)為基準(zhǔn)的金曲獎(jiǎng)，在第十八屆金曲獎(jiǎng)新增設(shè)了“票選最受歡迎男女歌手”、“金曲獎(jiǎng)彩鈴歌王”、“金曲獎(jiǎng)搭鈴歌手”諸如此類以群眾投票為基準(zhǔn)的人氣獎(jiǎng)項(xiàng)，羅志祥、蔡依林等歌手就成了這些獎(jiǎng)項(xiàng)的最大受益者。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的出現(xiàn)一方面改變了金曲獎(jiǎng)向來不設(shè)置人氣獎(jiǎng)項(xiàng)的標(biāo)準(zhǔn)，另一方面也表現(xiàn)出金曲獎(jiǎng)在向商業(yè)運(yùn)作靠攏。另外這一時(shí)期，主持人過于嘩眾取寵的主持風(fēng)格讓整臺(tái)頒獎(jiǎng)禮的娛樂性上升至一個(gè)非常高的層面，而在這一階段產(chǎn)生的各項(xiàng)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，不少獎(jiǎng)項(xiàng)的頒發(fā)都受到外界的質(zhì)疑，其中典型的代表性要以蔡依林爆冷奪得第十八屆“最佳國(guó)語女演唱人獎(jiǎng)”最具爭(zhēng)議性。所以，盡管不能說金曲獎(jiǎng)在設(shè)置及評(píng)獎(jiǎng)本質(zhì)上發(fā)生了改變，但是不能否認(rèn)的是它正在向商業(yè)與流行慢步靠攏。而接下去金曲獎(jiǎng)是否能在這些因素中得到權(quán)衡，那大家還得要繼續(xù)關(guān)注下去。文 樹娃

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