搖滾樂隊(duì)生存難有保障 市場(chǎng)無人“接盤”

華子（左二）和他的搖滾伙伴們

　　在北京樹村，很多來自國(guó)內(nèi)各地的搖滾樂隊(duì)住著100-200元一個(gè)月的一間斗室，一日三餐吃大米粥和饅頭，當(dāng)有朋友趕著“飯點(diǎn)”來拜訪的時(shí)候，這些樂隊(duì)惟一能拿出招待朋友的就是往大米粥的鍋里加點(diǎn)水繼續(xù)煮……20世紀(jì)90年代，崔健、唐朝樂隊(duì)為中國(guó)搖滾樂打開了市場(chǎng)，而15年后，原本繁榮的市場(chǎng)卻又為何變成了“空中樓閣”？黑鉆石樂隊(duì)的華子打開了他的“話匣”，為我們講述著中國(guó)搖滾歌手面臨的困局。

　　搖滾樂隊(duì)生存環(huán)境仍沒保證

　　初次見到華子，熱心的他為記者算了他進(jìn)搖滾“圈兒”后的一筆賬。“現(xiàn)在搖滾樂隊(duì)的主要收入還是來自于商演。一般商演主辦方會(huì)聘請(qǐng)一線搖滾樂隊(duì)，演出的價(jià)格大概是在3萬-4萬元，而同樣的一名一線藝人的演出價(jià)格是20萬-30萬元。仔細(xì)算下來，一名藝人通過商演的收入是搖滾樂隊(duì)個(gè)人收入的15倍！一年下來，搞搖滾的人賺到的錢也就那么幾萬。而這還是一線搖滾樂隊(duì)才能賺到的！”

　　華子無奈地說：“在北京真正能算得上為搖滾樂隊(duì)提供演出的場(chǎng)所用一只手就算得出來——只有可憐的5家。北京城近1萬支樂隊(duì)，一支樂隊(duì)一個(gè)月能輪上演出一場(chǎng)就不錯(cuò)了。”

　　“現(xiàn)在做搖滾樂的人幾乎都有一份‘兼職’。生活所迫使得他們只有放下樂器。我的一位朋友為了一個(gè)月1000元的固定收入而去選擇做一名幼兒園教師。如此環(huán)境中，有誰能做出優(yōu)秀的搖滾樂曲呢？我們又能對(duì)搖滾樂期待什么呢？”

　　搖滾市場(chǎng)無人“接盤”

　　1994年前，中國(guó)的搖滾樂能使世界的聽眾為之一亮。15年后，國(guó)際音樂市場(chǎng)卻再也見不到“署名”中國(guó)的搖滾樂。人本應(yīng)該往高處走，中國(guó)搖滾樂有良好的開始和發(fā)展空間，而緣何15年的時(shí)間卻把中國(guó)搖滾樂帶回了低谷？

　　“上世紀(jì)90年代，中國(guó)搖滾有著得天獨(dú)厚的發(fā)展空間，充沛的資金、來自港臺(tái)優(yōu)秀的制作人、龐大的聽眾基礎(chǔ)以及沒有盜版侵蝕的發(fā)行環(huán)境，這無疑讓中國(guó)搖滾樂在世界搖滾市場(chǎng)中顯得‘很風(fēng)光’。但是當(dāng)我們回頭‘眺望’原有的成績(jī)時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些成績(jī)似‘空中樓閣’一般讓人無法觸碰。一張專輯在當(dāng)時(shí)的年代賣出幾十萬張都不成問題，而如今我們一線的樂隊(duì)賣出1萬張已經(jīng)讓人刮目相看了。當(dāng)時(shí)，為崔健打造一張專輯投資商投資幾十萬都可以?？涩F(xiàn)在99.9%的像出專輯就得靠自己自費(fèi)。”華子無奈地說，“現(xiàn)在沒有投資商敢接手搖滾市場(chǎng)，盜版對(duì)市場(chǎng)的侵蝕、搖滾樂創(chuàng)作上的匱乏、逐漸萎縮的聽眾數(shù)量已經(jīng)讓所有投資商、唱片公司如躲避‘瘟疫’一樣躲避搖滾樂。不能帶來一分錢利潤(rùn)的行業(yè)又有誰愿意去投資呢”？

　　搖滾市場(chǎng)步入“成熟期”

　　對(duì)于中國(guó)搖滾樂的“未來”，華子還是欣喜地認(rèn)為，“現(xiàn)在可以說是搖滾樂壇正處于‘亂世出梟雄’的階段。在這幾年的發(fā)展中，不管搖滾市場(chǎng)的生存環(huán)境多么惡劣，我們終究從‘萌芽期’步入了‘成熟期’。我們現(xiàn)在需要的就是投資商的投資。我們現(xiàn)在每發(fā)行10張搖滾專輯，發(fā)行公司能得到收入大約在2萬-3萬元，這個(gè)數(shù)字雖不如港臺(tái)藝人發(fā)行一張專輯所得收入的一半，但是我們卻擺脫了出專輯就賠的模式。因此我們期待有人能為搖滾樂壇的發(fā)展帶來資金，我們‘太差錢’了”。